我的系統不正經

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第五百零七章 沒少碰壁

我的系統不正經 by 瘋神狂想

2023-12-17 10:38

  宣德鬥彩也算是國內比較出名的壹種瓷器,現在宣德鬥彩的存世量,也是十分稀少的,這種瓷器之所以聞名於世,是由於其特殊的畫法,所以每成壹件都是珍品。
  現在擺在陳文哲眼前的,是壹對宣德鬥彩小碗,這就很不簡單。
  這東西之所以名叫宣德鬥彩,是由於當時的皇帝年號是宣德,名字也由此而來。
  宣德鬥彩的特殊制造工藝,也為瓷器發展創造出了壹個新的階梯,這也是瓷器發展的比較好的時代。
  在最初的時候,宣德瓷器主要是以青花為主,但是時間長了,人們不想要僅僅只有這兩個顏色,這樣太過為單調。
  所以在人們的聰明智慧下,創造出了鬥彩瓷器。
  他們在釉料中,加入了壹些新的原料,因此生產出了更多的顏色。
  在剛開始的時候,鬥彩也只是壹種試驗品,到了後面才慢慢成熟。
  宣德鬥彩的制作工藝是非常繁瑣的,所以說在制作工藝上有壹定的難度,因此也是它現存量比較少的原因。
  因為難度過大,所以產量也不高。
  鬥彩是官窯所燒制的,因此,每壹件產品都必須合格,不合格就會被打碎銷毀,因此現在很多出土的都是碎片。
  和宣德鬥彩能相對比的有成化鬥彩,然而,在宣德時期,宣德鬥彩只是壹種試驗品,所以在那個時期宣德鬥彩並不成熟。
  技術上也達不到壹個成熟的狀態,著色也不是很豐富,還比較單壹,也正是因為這個原因,成化鬥彩略占優勢。
  因此宣德鬥彩也逐漸被淘汰,所以現在的宣德鬥彩的現存量非常的少。
  這些都是制約宣德鬥彩繼續的前行、發展普及的重要原因。
  而現在世界上只有幾件宣德鬥彩存於世,並收藏在在雪區博物館中。
  小心的拿起壹只小碗,感受了壹下碗壁,壁厚應該是不壹樣的。
  在仔細感受了壹下小碗的碗底,這應該是標準器,這種大明宣德鬥彩小碗,底厚五點五毫米左右。
  這就是陳文哲的優勢,其他鑒定師,鑒定壹件瓷器,可不會從其制作手法上來斷定。
  而陳文哲卻是不同,他可以通過碗底的厚度,還有壁厚,來鑒定壹些瓷器。
  比如這壹件小碗,壁厚壹點五毫米左右,但是,不是每壹處都是這麽厚。
  而如果壁厚壹樣,在使用柴窯法燒制的時候,這種小碗的器型,很容易變形。
  發現碗壁的厚度不壹,陳文哲放下心來,這才對。
  也只有在這個時候,他才會通過其他特征,再次進行鑒定。
  要是碗壁的厚度壹樣,還燒制的這麽好,那他就要懷疑點什麽了,甚至是不用鑒定下去。
  現在可以進入下壹步,陳文哲還是很高興的。
  難得遇到宣德的鬥彩器,萬壹要是真品,那價值就高了。
  要知道,鬥彩瓷是明代宣德時期禦窯廠,創燒的又壹陶瓷新品種。
  它是在元代紅綠彩和五彩瓷的基礎上,經過反復研試而獲得成功的。
  宣德鬥彩瓷的成功燒制,為成化等後朝鬥彩瓷的發展,奠定了堅實的基礎,也開辟了壹條彩瓷發展的新的途徑。
  這壹對小碗要是真品,那就肯定是明宣德禦窯廠生產的。
  這是壹對鬥彩蓮池鴛鴦紋碗,此碗型制規整,制作精良,胎薄釉厚。
  碗的內底雙圈中,以鬥彩繪畫蓮池鴛鴦紋,內壁口沿處,以青花書寫有藏文吉祥語。
  碗外口沿的單雙圈內,用青花描繪出對稱的四條雲龍紋,腹中以鬥彩繪出蓮池鴛鴦紋。
  圈足上,則以青花海水紋作襯飾。
  這種小碗的燒制,構圖立意新穎,畫面布局嚴謹而疏朗。
  尤其是在描繪主題上,畫師們采用的是傳統的沒骨畫技法,以工兼寫的筆意,繪出鴛鴦戲水時的場景。
  青花雲龍紋的巧妙搭配,彰顯出皇家的威嚴氣勢。
  這種小碗的彩繪,唯壹美中不足的是,色彩在高溫焙燒過程中,因流動的關系,而溢出青花勾線以外。
  這與後期成化朝鬥彩存在明顯的差距,然而這也成為了區別宣德與成化鬥彩瓷的壹道分水嶺。
  這件大明宣德鬥彩小碗高7公分,直經15公分。
  繪畫,工藝精細流暢細膩,釉色溫潤純正,胎釉結合完好,包漿渾厚自然。
  底部六字“大明宣德年制”款識,這些特征,都證明了,這就是壹對地地道道的大明宣德年制作的鬥彩蓮池鴛鴦紋小碗。
  而只要證明了這壹點,這壹對小碗就是國寶級鬥彩瓷中的壹對。
  要知道,宣德鬥彩瓷以藏文的形式出現頗具意韻,這可能是出於藏族貴族的審美需求而特意定燒,或是宣德皇帝為籠絡雪區貴族,以示誠意而專門燒制後賞賜於藏族首領的。
  目前緣何雪區獨有宣德鬥彩瓷,既無文獻記載,也無其他證據可考。
  雖然宣德鬥彩存世量極其稀少,但它的成功創燒,卻揭開了明代彩瓷新的歷史篇章,在中國陶瓷鬥彩瓷史上,具有劃時代的裏程碑似的重要意義。
  所以,這種東西的價值很高。
  看完了東西,陳文哲的雙手放在其上,並沒有挪開。
  回溯技能發動,陳文哲看到的確確實實是明代的燒造場面,這就沒錯了。
  又得到了兩點成就值,陳文哲還是十分滿足的。
  能見到這種好東西,本身就是壹大收獲。
  所以,陳文哲也沒有想要隱瞞什麽。
  他擡起頭,仔細打量能拿出這麽壹對小碗的人。
  很意外的,這人壹臉儒雅,壹點也沒有攤主的油滑氣息。
  “這是我援藏教學的時候,意外收到的壹對小碗,已經藏了二十多年了,現在家裏遇到了困難,想要賣了,沒想到,拿出去詢問了不少人,都說有瑕疵,燒造的也十分粗糙,根本不要。”
  還沒等陳文哲詢問,這位中年大叔就迫不及待的開口。
  通過他的語氣,還有神態,陳文哲判斷,這壹位在古玩市場上沒有少碰壁。
  “瑕疵?粗糙?哪裏有瑕疵?哪裏粗糙了?”陳文哲有點好奇的問道。
  “畫風粗糙,釉料有瑕疵,有壹些專家幹脆說,這就算是明代的古董,也屬於瑕疵品,應該被敲碎,怎麽能流傳到現在?”
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