第壹千零八十七章 細網輕紗，煙籠霧罩，賞心悅目

　　康熙淡綠瓷器杯碟，兩件壹套。
　　杯碟小巧秀雅，只要功夫深，做起來又快有好。
　　很快，陳文哲就做出來了十套杯碟，而這二十件瓷器也是壹大套。
　　這些器型都比較簡單，所以壹般陳文哲都是從簡單到復雜，這壹次也是壹樣，都是從碗盤碟開始。
　　現在碗、杯碟都做了，在做就是盤子。
　　這壹次陳文哲做的盤子，工藝要求就要再壹次升級。
　　雍正款錐拱八寶綠釉盤，就比較合適。
　　這件錐拱八寶綠釉盤為敞口，淺壁，圈足露胎，胎體較厚。
　　瓷器裏外均施綠釉，盤裏為素地無紋飾，盤外壁錐拱暗刻纏枝花卉、八寶圖案。
　　將佛教法物寶輪、法螺、寶傘、白蓋、蓮花、寶罐、金魚、盤腸等，借用纏枝花形完美表現在外壁，雍容華貴，端莊秀麗；
　　盤底為白釉地，中央有青花雙圈，內楷書“大清雍正年制”6字2行款。
　　雍正時期的綠釉器常見刻、印花卉紋飾，有纏枝蓮、八寶、如意雲頭等。
　　而這壹件綠釉盤，為典型的雍正綠釉器。
　　這壹件的工藝要求，主要就是施釉和雕刻，這對於陳文哲來說，圖案再繁復，他雕刻起來也很快。
　　只不過，這壹次只做了三件，畢竟之前該調整的釉料配方，他都調整了壹遍。
　　等做好了，陳文哲沒有繼續，而是在收尾了其他工作之後，直接出去吃飯。
　　吃過飯之後，他沒回工作室，而是回到自己的宿舍休息。
　　通過今天制作綠色釉瓷器，他也發現了自己的壹些不足。
　　他對於歷朝歷代的顏色釉，了解的還是不全面。
　　比如紅釉、黃釉、綠釉，每壹種都能弄出深深淺淺十幾種釉色，這些陳文哲自己做，現在肯定做不全。
　　既然武三都給送來了大量碎瓷片，他的隋侯之珠也變得更加給力，那為什麽不全面了解壹下？
　　如果得到的傳承足夠完整，他以後也就不用摸索各種單色釉配方了。
　　要是真能有所收獲，這壹次的收獲，就絕對不是雍正十二色釉瓷器能夠相比的。
　　所以，這壹次只是實驗性的燒制了壹些孔雀綠釉碗盤碟，陳文哲就結束了工作。
　　當然，期間他也做了壹些其他瓷器，只不過那些是之前完成過壹到工序，或者已經是入窯燒過幾次。
　　像之前做的琺瑯彩，五次入窯，最少也需要三五天才能完成壹窯瓷器的燒制。
　　回到宿舍，什麽也沒做，陳文哲直接陷入回溯之中。
　　就這樣，陳文哲壹邊學習，壹邊制作，順便搞壹些研究。
　　做做停停，學學做做，直到他感覺最常用的幾種釉色，已經研究明白。
　　這壹天他再次來到工作室，先看過之前出窯的瓷器，感覺沒問題，他繼續做綠色釉瓷器。
　　還是孔雀綠，只不過現在制作的孔雀綠釉瓷器，肯定不簡單了。
　　有難度的經典孔雀綠釉瓷器，肯定有，還有壹些比較特殊。
　　陳文哲知道的比較特殊的壹件，就是仿青銅器器型的瓷器。
　　比如清乾隆仿青銅器形的孔雀綠釉凸蟠螭方鼎。
　　瓷器，這種器型在清代乾隆時期，就比較流行。
　　孔雀綠釉凸蟠螭方鼎，整器呈方形，口沿左右兩側有立式雙耳，沿下束腰；
　　方腹四個邊角均為出脊板沿式，鼎底部為平底，四角有象首四足；
　　腹部四面均為方框形，內各有兩條凸雕蟠螭紋，蟠螭身側為凸雕花紋。
　　瓷器裏外均施孔雀綠釉，釉面滿布不規則細小開片，釉質極具光澤；
　　低凹處釉汁凝聚，形成深色積釉，並因此造成器表釉色的豐富層次；
　　值得壹提的是，這件器型特殊的瓷器，四足底部需要露胎。
　　這樣的瓷器，只是仿制出來，就不容易，更何況還要仿的好。
　　造型復雜，做壹件就很耗費時間，如果是其他人仿制，最終的釉色會呈現出什麽效果，還不好說。
　　而陳文哲就沒有這種煩惱，他已經能把握孔雀綠釉的呈色效果。
　　要不然，他還真不想試燒器型這麽復雜的孔雀綠釉瓷器。
　　還有，孔雀綠鼎制作完成之後，還需要配有方形紫檀木頂蓋，蓋面雕有如意雲頭紋，蓋頂為白玉雕鳥紋紐。
　　原件的玉器使用的都是和田白玉，可見這件瓷器的珍貴。
　　這件瓷器方鼎，也是因為這個原因，陳文哲就只做了壹件，畢竟還要給他配蓋。
　　做完之後，不想繼續做這麽復雜的東西，但是又不想做太簡單的瓷器。
　　所以，陳文哲想了壹下，又做了壹件小瓶子。
　　這壹次可不是孔雀綠釉玉壺春瓶了，而是仿的清孔雀綠小天球瓶。
　　這種瓶子為直口，細長頸，圓球狀腹，底部露胎，矮圈足。
　　相比玉壺春瓶，它的肚子更大，如果不是器型小了點，制作起來更是沒有任何難度。
　　這件小天球瓶器身裏外均為孔雀綠釉，口部顏色稍淺，腹下部顏色較深，近足部有垂釉現象；
　　釉面滿布明顯的魚子紋開片，於綠釉中形成美麗的幾何狀花紋，細網輕紗，煙籠霧罩，讓人賞心悅目。
　　所以，不要看它器型小，制作起來還真是難度不小。
　　難度不在器型，而在最終釉面呈現的效果。
　　要是沒有點本事，沒有點自信，還真不敢仿制這種精品。
　　只說那煙霧朦朧的效果，壹般人也仿制不出來。
　　如同細網輕紗，並且形成煙籠霧罩的特殊效果，怎麽燒制出來的？難道只能碰運氣？
　　所以，這種瓷器只要仿制出來，就是成功，就絕對是精品。
　　對於有著特殊效果的瓷器，特別是可以在釉面上做文章的瓷器，陳文哲很有心得。
　　釉面的呈色效果，也不過是光影、玻化的折射、反射結果，對於這些，精通幻雕技術的陳文哲做起來並不難。
　　當然，這裏肯定用不到幻雕技術，但是綠釉中形成的幾何紋，卻可以利用，再就是利用釉面的玻化效果。
　　只要呈現玻璃化質地，其反光效果就好，而且看著釉面會如同玉石壹樣，光澤也更加漂亮。
　　再配合上幾何狀花紋，就可以精準的反射自然光，形成自己想要的效果。
　　這樣就有了煙籠霧罩，如同細網輕紗壹樣的效果。